все это, жизнь, прекрасна

写在前面：肖斯塔科维奇寄给索列尔金斯基的信。亲近人家姑娘，反挨人家一巴掌。流氓得到了应有的下场，真是人民大众喜闻乐见的剧情。老肖你说是不是。 ​​​

​​　　1931年9月27日，敖德萨

　　亲爱的伊万·伊万诺维奇。从现在起两小时后，摩托船“克里米亚”便会起航，载着我去往苏呼米，然后再从苏呼米去古达乌塔。如此一来我的敖德萨三日之旅便结束了。这三天我过得还不错。前天这里的天气甚至还很好。现在则天气阴郁，风刮得很厉害。我在这儿除了见到了成百上千的电影摄影师，还见到了著名民间剧作家奥列沙[1]。前天我与他一同在伦敦酒店用了晚餐。三杯上好的伏特加下肚，真心话便随之倾倒而出了。这位民间剧作家说，除了他被委派创作的那部戏剧[2]之外，他还在“为他自己”创作一部剧本。当被问及这部剧本的主题时，他颤抖着声音回答：“艺术，就是在浑浊的水中摸鱼。”接着他差一点哭了出来。他喝酒喝得像马，还要抱怨这么喝有害他的健康。我的第二桩有关敖德萨的印象也不比这第一桩逊色多少：我和乌克兰无产阶级音乐家协会（UAPM）敖德萨分会的一位代表进行了一次对话。这位代表是个朝气蓬勃，相当不赖的乌克兰姑娘。我不知道她姓什么，可能就是这害得我遭罪。是一个当地音乐家介绍她给我认识的。昨天早上她给我打了个电话，表达了希望与我交流的意愿。当时我就感到我的脸上立刻露出了一副凯科斯[3]似的“沾沾自喜的”表情。可以想见，当我发现她只是试图说服我，让我开始为人民大众创作歌曲时，我有多么失望。“您想一想，”她说，“我们这些本地的UAPM成员听了您的芭蕾，它是如此腐化堕落……狐步舞[4]……轻音乐……当代音乐糟粕[5]……”这些话被她那张，嗯，呃，可爱的小嘴娓娓道来。我陶醉地聆听着她的话语。凯科斯又开始在我心中作祟了：“为什么要说这些话呢？”我问道，“生活，”我告诉她，“是美丽的。”我拥抱了她，想要给她一个吻。与此同时，我感到自己脸上挨了重重一记耳光。伴随着一声大喊：“我会把这件事写给《无产阶级音乐》的！”她离开了房间。我揉着自己的脸陷入了沉思。对了，她还提到了“索列尔金斯基主义”这个词。和我同车厢的有个军队出身的人，他也认识你。“非常优秀的音乐家。”此外，那两个问了妈妈你是否也要出行的朋友同样说了你很多好话。《黄金年代》在这里的处境，恰好比预定在人民之家上演的扎瓦利辛[6]的《党员证》——无论是剧目本身还是剧院导演，都被《将军》给顶下去了。

　　这就是我在敖德萨的全部经历。我即将和我的朋友利帕托夫一起去苏呼米。他将入住新阿丰的一家疗养院。截至目前要写的就这么多。等到了古达乌塔，我会再写的。你也要再写信给我。如果你看了《假想谋杀》[8]，跟我讲讲它的情况。第二轮首演。

　　不要忘记。Д.肖斯塔科维奇

　　[1]尤金·卡尔罗维奇·奥列沙（1899-1960）：作家，剧作家。

　　[2]这里指的可能是戏剧《沙之死》，这部剧定于1931/32演出季在莫斯科艺术剧院上演。

　　[3]未探明该人身份。

　　[4]肖斯塔科维奇为《大溪地狐步舞（鸳鸯茶）》配器，这首曲子也曾作为间奏曲用于芭蕾《黄金年代》中。

　　[5]当代主义被认为是有害的音乐意识形态导向。

　　[6]亚历山大·伊万诺维奇·扎瓦利辛（1891-1939）：作家。曾受迫害，死后恢复名誉。戏剧《党员证》的主题为“一个脱离了人民大众的共产党员在政治层面的脱胎换骨”。该剧本预定在1929年11月作为列宁格勒国家人民之家剧院的演出季开季戏剧上演，然首演日期一再推迟，始终未能演出，最后再无人提及此剧。

　　[7]瓦西里·尼古拉耶维奇·利帕托夫（1897-1965）：作曲家，钢琴家。师从Н.И.里赫特学习钢琴，1927年毕业于列宁格勒音乐学院。1922年至1924年间师从М.О.施坦因伯格学习作曲。

　　[8]《假想谋杀》于1931年10月2日在列宁格勒音乐厅演出。剧本创作В.П.沃耶沃金、Е.С.里斯，作曲Д.Д.肖斯塔科维奇。