兩封信：肖斯塔科維奇寫給索列爾金斯基的一封信，雅沃爾斯基回給肖斯塔科維奇的一封信

​​1942年12月6日，古比雪夫

　　親愛的伊萬·伊萬諾維奇。昨日我從莫斯科回來了。在莫斯科，我參加了藝術工作者反法西斯集會。回來的時候，我看到了你的明信片。我想我不會搬去新西伯利亞了。搬過去的難度實在太大。我在這裡的生活多少算是步入正軌，我會像之前一樣繼續在古比雪夫生活下去。我得說，有時候因為你不在，也沒有音樂可聽，生活無聊得令人難以忍受。這是最主要的導致我渴望搬去新西伯利亞的原因。但如果搬不過去，那就沒辦法。或許你已經聽說舍巴林被指派為莫斯科音樂學院院長的消息了。他已經開始擔負自己的責任。他寫了一部非常好的「斯拉夫四重奏」，我推薦你無論如何也要想辦法抄一份譜子，然後在格拉祖諾夫四重奏（他們在新西伯利亞）的幫助下演奏這部作品。我同樣非常推薦普羅科菲耶夫基於卡巴爾達-巴爾卡爾主題創作的四重奏，這兩部作品的主旨相同。很快我會把我新寫的浪漫曲給你和斯維里多夫各寄一份。浪漫曲的其中一章是獻給你的，另一章獻給斯維里多夫。其他樂章也獻給了我的朋友們，分別是A.T.阿托夫米揚，N.V.肖斯塔科維奇（我的妻子兼朋友），I.D.格利克曼，以及V.Y.舍巴林。一共六樂章。其中基於莎士比亞的第66首十四行詩（帕斯捷爾納克譯本）創作的一章是獻給你的。好了，親愛的朋友，目前要寫的就這麼多。我祝你和你的家人都健康、幸福。但願我之後能與你相見。D.肖斯塔科維奇

　　你，可能已經聽說了，B.L.雅沃爾斯基去世的消息。

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1942年10月13日，薩拉托夫（可嘆）

　　親愛的米佳，謝爾蓋·弗拉基米羅維奇告訴我說，你聽了我有關斯克里亞賓的報告的一些片段，這讓我十分開心。自然，這些片段稱不上一部作品，不是邏輯縝密的行文闡述，其中沒有主導思想，也沒有那些定義源自於本時代特徵的概念。

　　你對我的忠誠，以及你向我提出的問題，這些依舊讓我感到自己彷彿背棄了某種責任。

　　我是沒有這個能力給出處方的：在我看來，創造力並不是批量生產的產品，也不是依照已有模具就能複製的產物。貝多芬的交響曲意義非凡，因為這些交響曲的每一部都代表著過去某一特定時代的一個特殊的時刻。沙文主義興盛催生了第七交響曲。正統派保皇主義確立之後，有了按需訂製的小步舞曲-加伏特式的第八交響曲。這些作品都寫在史詩般的第三和戲劇性的第五交響曲之後。

　　我在報告中提出了一個主張，認為始自四世紀的基督教時代的音樂創作，都體現了一種鬥爭，一種抗衡：一方面是對作品本身意義的認知，另一方面是在政權的抽象化方面運用這部作品的渴望。這種抽象化是伴隨著必要的社會國家進程的。

　　我試圖構建起一些精神和心理學原則，數世紀以來，在這種古老的鬥爭中，這些原則逐漸成形——心裡能動性、性情、激情、情緒性、意志起源——以及它們的歷史面貌：勞動熱情，意識形態熱情，行為禮節，成規，修辭，任俠行為，感傷性，雄心壯舉，精湛的技藝，優良的舉止，人道主義，等等。為了達到這一目標，我必須先從行為的生物學基礎開始：從能量的種類與比率開始。唯有如此，之後我才能確定俄羅斯音樂創作的史實性。俄羅斯音樂家脫離了這種史實性，發展了它，又摒棄了它。但這整件事對我而言非常重要，因為有必要明確展示，並且讓人們明白，任何想要領導一個先進的社會文化進程的人，都必須意識到且一直意識到其創作思考的原則以及其所選定的創作項目主題的意義。只有等到你讀過完整的報告，理解了它的主導思想，熟悉了其中的概念及其揭露的事實之後，我才能和你以一種你我都能夠理解的方式進行交談。

　　我在撰寫這份報告的過程中多次想起你，我想和你討論這份報告。而你已經聽聞了這份報告的零星片段，儘管是脫離全文背景的，也已經讓我感到慰藉。在讀了謝爾蓋·弗拉基米羅維奇的信之後，我在精神上與你對話，竟夜未眠。

　　今天，歷史理論係的學生列奧尼德·卡茨進行了國家考試。他的學位論文主題是你的五重奏。在文章中，他仔細分析了第五交響曲，略微涉及第六和第七交響曲；作為一個定音鼓手，他參與了第七交響曲的排練，所以他對這部作品很熟悉。若你來薩拉托夫的話，可以了解一下他的作品。其中有不少錯誤，但也有許多有趣的點；看到你的作品被如此細緻地審視，你會感到高興的。他選擇這一主題，因為你的作品非常吸引他。他問了我好幾次你的第四交響曲。

　　但願我們能早日聽到第四交響曲。到那個時候，就不會有任何俄羅斯無產階級音樂家協會（RAPM）的人出席了。因為他們都會被這場愛國戰爭席捲一空。這部交響曲宏偉而意義非凡的內涵——它的野蠻大膽，以及對這種大膽的詮釋——應當被人們聽見。如今，你不能再封死自己的嘴了。RAPM的專制統治已經結束，連同他們強加於作曲家的那種循規蹈矩、可接受的謙遜的「快樂」情緒一起。在報告中我斷言，善感的情緒只能自由地、激動地、自發自願地、在人類主觀的自我組織之下，且在其自身可能的理性自主的影響下，才得以表達。如今我們正在進入一個覺醒的年代，一個表達理性意志的年代。你的作品之所以價值非凡，是因為它一直清晰地展現出一種堅強的意願，一切都以此為基礎而發展。你的最後一些部分不使我滿意，是因為在這些部分當中，你並沒有抵達一個強烈意志的巔峰。蕭邦的b小調奏鳴曲，李斯特的A大調奏鳴曲，浮士德交響曲，還有柴可夫斯基的第六交響曲，這些作品的最終樂段——都抵達了心理層面的高峰。所以，這些作品才能代表一整個時代。我們的時代也必須有作品將其彰顯，代表它的高潮。

　　B.雅沃爾斯基​​​​